Parlare oggi del Piper Club, di quello che ha significato nel costume e nella musica degli ultimi dieci anni, è un po' come fare della storia. Anche per fare la storia, difatti, occorre sfrondare la verità dalle mille leggende che sempre gli fioriscono intorno e, pur essendo le leggende più affascinanti della verità, nel mio compito di "storico" cercherò di eliminarle.
Contrariamente a quanto crede la maggioranza dei giovani d'oggi, eredi del nostro '68, il Piper non è nato come una pura espressione del nuovo modo di essere giovani, bensì come una vera e propria impresa di sfruttamento commerciale di un fenomeno che, già fiorentissimo all'estero, prometteva lauti incassi ai coraggiosi che se ne fossero fatti alfieri anche da noi. Così fu che uno degli uomini più intelligenti d'Europa, Alberigo Crocetta (l'avvocato) fece società con un abilissimo uomo d'affari, Giancarlo Bornigia e, scovato un locale nuovissimo che, costruito per essere utilizzato come cinema non aveva avuto permessi di agibilità, lo riempirono di macchine strane, lo munirono di una "buca dell'eco", lo fecero decorare da artisti d'avanguardia e lo chiamarono PIPER, zampognaro.
Solo le opere d'arte che decoravano il fondale, se non fossero state vandalicamente distrutte in un secondo tempo, servirebbero oggi ad attrezzare un museo d'arte contemporanea... C'erano due Andy Warhol, dei Rotella, degli Schifano, dei Rauchemberg, dei Manzoni... Le luci che adesso ci farebbero sorridere, erano una vera e propria sfida a tutti i canoni fino ad allora accettati; il suono era pazzesco, prevaricatore, straripante, totale ed era manipolato dall'insuperato "mago" Beppe Farnetti.
Aprirono con un complesso "rimediato" da Teddy Reno, che allora era impresario in Inghilterra, e tutta Roma vide, stupefatta, i posters giganti di quattro giovanotti con capelli lunghissimi che invitavano a recarsi al Piper Club, via Tagliamento 9, e che si chiamavano The Rokes.
Nel timore che la musica "beat" dei Rokes fosse un po' troppo indigesta si ingaggiò un complessino che faceva "night" al Club 84 e lo si incaricò di suonare cose nostrane fra un round e l'altro dei "mostri" inglesi.
La formazione che doveva fare il "liscio" era l' Equipe 84 ma fin dalla prima sera fu costretta letteralmente, dal pubblico assatanato, a fare lo stesso tipo di musica che facevano i Rokes. La discoteca non c'era ancora... Fu un successo senza precedenti ma il locale non fu subito un locale per soli giovani perché la "Roma bene", scopertolo, lo aveva adottato ed ogni sera scendeva quelle interminabili scale per il gusto di inorridire al suono troppo forte, di stupirsi ai contorcimenti dei primi "giovani beat" e di tentare qualche passo sincopato sotto la guida dei "maestri di ballo" previdentemente ingaggiati da Crocetta. Ma, a parte la gente "bene" che nella sua sempiterna stronzaggine si lascia sfuggire ogni occasione di capire le cose prima che ne parlino i rotocalchi, gli artisti, la gente di cultura captò il messaggio di novità, di rottura che scaturiva da quella buca dell'eco da quei pochi ragazzi e ragazze che avevano un'aria di persone "libere" assolutamente inedita.
Gassman, Zeffirelli, Anna Magnani, Alberto Bevilacqua, Nureyev, Gianrico Tedeschi, Monica Vitti, Albertazzi, Lilla Brignone, Ugo Sciascia, Sandro De Feo, Lina Wertmüller, Renzo Trionfera, Nanni Loy, Renzo Vespignani; questi pochi nomi vi bastino a farvi un' idea dell'ondata di interesse che il Piper aveva scatenato. Si cominciò anche a saper ballare quella nuova e strana musica e fra le più scatenate c'erano Romina Power, Gabriella Ferri ed Anita Pallenberg che poi ci avrebbe lasciato per mettersi con un Rolling Stones.
L'Equipe 84 ed i Rokes, riconfermati cento volte, non ce la facevano più a reggere il ritmo di un successo che andava crescendo di giorno in giorno e fu cosi che altri complessi vennero dall'Inghilterra e dall'improvvisazione italiana a dar loro una mano e a rimpiazzarli di tanto in tanto... Mike Liddell, Patrick Samson, I Delfini, Honeycombs, New Dada, Lord Brummel, Bad Boys, The Echoes, Caterina Caselli, Dino, Fred Bongusto e molti altri fra i quali anche Rita Pavone che a quel tempo aveva ancora la voce da ragazzino.
La "vague" mondana cominciò a decrescere ma in compenso cominciarono a crescere le presenze dei giovanissimi, tutti belli e tutti scatenati.
Fra le ballerine più brave, chi lo direbbe, c'era una biondina un po' cicciottella e sempre affamata di insalata russa (il piatto più a buon mercato e quindi il più popolare della vicina tavola calda) quella ragazza si chiamava Nicoletta Strambelli e siccome aveva già canticchiato un po' col nome di Guy Magenta, Alberigo Crocetta la convinse a formare un complesso femminile con Penny Brown e altre due ragazze romane. Suonavano da cani ma avevano una certa grinta e ci facevano ballare tutti, Tognazzi compreso, con lo stesso impegno che mettevamo quando c'erano i "grossi".
Intanto anche i giovani organizzavano e Tito Schipa Jr. mise in scena, con la collaborazione tecnica di Fabrizio Bogianckino, la famosa "Opera Beat" Then an Alley su testi e musiche di Bob Dylan; protagonisti Simon & Penny (Brown). Fu uno shock per molti ma un'indicazione di rotta per tutti. Dall'Inghilterra era arrivato un ingegnere fresco di laurea che cantava con una voce profondissima e, se elegantissimo, era accompagnato da un complesso straordinario e vestito di vecchi frac sbrindellati. Si chiamava Thane Russel ed era il più stupendo animale da spettacolo che si sia mai visto sui palchi e sulle pedane del Piper.
Tanto per darvi un esempio una volta colpì, volutamente, col taglio della mano un piatto della batteria e il sangue finì sull'impeccabile ed immacolato abito bianco; il tutto senza smettere di cantare e ballare.
Intanto la Strambelli aveva inciso il suo primo disco Ragazzo Triste, il testo glielo aveva tradotto Gianni Boncompagni il quale, avendo allora anche velleità canore, utilizzò la base di Nicoletta per incidere anche lui la stessa canzone con il nome d'arte di Paolo Paolo; naturalmente scoppiò un casino e Gianni, per fortuna di tutti, rinunciò al canto. Quanto ai nomi d'arte avrete già capito che la Strambelli si era già scelto quello di Patty Pravo (veramente glielo aveva trovato Crocetta) e Giampiero Scalamogna quello di Gepy e Gepy. Giampiero, che si chiamò Gepy & Gepy per sottolineare la sua robusta mole che, in effetti, valeva per due, cantava con un complesso da sogno e con due splendide ragazze, bionda Melody e d'ebano Barbara, che pian piano passarono dai controcanti agli assolo; lui ricordava Ray Charles.
Crocetta aveva organizzato un altro gruppo The Pipers e, sempre vulcanico, pensava di lanciare una bevanda per i giovani che avrebbe dovuto chiamarsi "Piper Cola". Lo slogan, favolosamente "crocettiano", suonava cosi: "Piper Cola... Ogni sorso un rutto!" ma purtroppo la cosa andò a monte per l'opposizione di altre più famose "Cole" e fu cosi che ripiegammo sul whisky.
Il Piper, che aveva già portato fortuna ai Rokes, all'Equipe e a Patty, ne portò anche a Caterina Caselli, che dopo tanta gavetta aveva sfondato al Festival di Sanremo comportandosi con una dignità mai più eguagliata né da altri né da lei; era la ragazza "tutto Piper", e come tale si presentò e ce la fece. Un altro gruppo di ragazzi era intanto arrivato dall'Inghilterra, e fin dalle prime note conquistò quel pubblico freddo, ostile e preparato che non lasciava passare niente che non fosse più che alla page Si chiamavano The Primitives e fece subito effetto il bassista dai capelli platinati e dalla faccia di befana, che suonava il basso con sole tre corde, ed il cantante magro come un filo, con una faccetta spaurita e una voce tanto potente per cui faceva spesso a meno del microfono. Si chiamava Mal.
Esplodeva il Detroit Sound e cominciavano ad arrivare tante di quelle orchestre negre che il Piper sembrava improvvisamente trasferito ad Harlem; venivano a ballare Sandy Shaw e Petula Clark, e Albertino Marozzi, faccia come natica, pur non avendole mai viste in vita sua correva ad abbracciarle con grandi grida di giubilo. Franco Estill, pescando fra gli ormai tanti virtuosi della sala, stava formando un balletto di giovanissimi, fra i quali ricorderemo Loredana Bertè e l'allora magrissimo e già bravissimo Renato Zero.
Fu introdotta la prima discoteca, che aveva il compito di riempire ogni fessura fra un'orchestra e l'altra; ad azionarla c'era una stupenda ragazza del Galles, Janice. Al controllo delle porte c'era il futuro "Cosimo de' Medici" ossia Marcello di Falco; a presentare c'era sul palco l' Eddie Ponti il quale, con la supervisione di Piero Vivarelli, cominciò a registrare ed a mettere in onda da Radio Montecarlo una trasmissione che presentava le novità discografiche in anteprima assoluta per tutta l'Europa e che veniva realizzata direttamente in sala fra i ragazzi. Il Top Ten al quale dettero un contributo iniziale anche Tito Schipa Jr. ed Enrico Montesano, che allora faceva quasi solo imitazioni, ebbe fra i suoi primissimi "ospiti", a cui si faceva un'intervistina a metà trasmissione, la signorina Patrizia Vistarini la quale, eletta poco prima Miss Teenager italiana al Piper col nome di Patrizia Perini, aveva cambiato nuovamente nome per seguire, come già suo padre, la carriera cinematografica; da allora Patrizia la conoscono tutti come Mita Medici e, tanto per la cronaca, è sempre rimasta la ragazza semplice, sincera e "giusta" di allora.
L'apertura di un locale di "disturbo" e di spietata concorrenza, il Titan diretto da Massimo Bernardi, costrinse Crocetta al contrattacco, con la più grande gioia di tutti i giovani di Roma che, in questo "botta e risposta" fra i due locali trovavano una vera manna di grossi interpreti da vedere ed ascoltare dal vivo. Si facevano spettacoli nel pomeriggio e, approfittando della presenza dei "big", i nostri timidi complessi avevano modo di esibirsi, tutti accomunati in una inspiegabile ma realissima tremarella, sulle ormai fatidiche pedane piperine. Il primo grosso happening fu quello con i Procol Harum bravissimi e pieni di boria, che riuscirono a litigare con tutti i complessi, con me, con il pubblico e con gli organizzatori nel breve arco di una mezz'ora. A loro seguirono gli Small Faces e lo Spencer Davis Group già allora in fase di pauroso calo di qualità.
Era venuta un'altra orchestra ad esibirsi al Piper e come era consuetudine, fu ascoltata con una forte diffidenza iniziale, ma ben presto venne adottata incondizionatamente da tutti i piperini; erano The Senate il gruppo con Mark David, Alex, Tony Mims e tanti altri (una decina) con i fiati in organico ed un affiatamento straordinario, frutto delle fatiche di Tony Mims. Quando i Senate si sciolsero, si vide gente piangere; nacquero dalle loro ceneri altri favolosi complessi, e basterà ricordarne uno, i Sopwith Camel, quei Camel così bravi e così giusti che finirono prematuramente i loro giorni sul patibolo dei discografici. Un altro complesso (questo tutto francese), i Pirañas, spopolava con l'autorità indiscussa di un professionismo a tutta prova e con un repertorio preso in gran parte da Otis Redding; a questo proposito è da ricordare a serata in cui, giunta la notizia della morte di Otis e di tutti i componenti della sua orchestra per la caduta dell'aereo, i Pirañas, piangendo come vitelli, suonarono in suo onore un concerto che fece venire a tutti la pelle d'oca. In questa occasione dette il suo contributo anche Wess. L'allora giovanissimo bassista degli Airedales, che da pochissimo aveva sostituito al canto l'ormai troppo "importante" Rocky Roberts.
Crocetta, vecchio jazzista mai pentito, sentì nell'aria e nei suoni di queste nuove orchestre un desiderio di ritorno al jazz ed ebbe l'idea (un'altra), di tenere i concerti di jazz ogni lunedì. Si entrava con un biglietto d'invito distribuito gratuitamente ed assai largamente ma, ben presto, si arrivò a vedere chi vendeva quegli inviti sottobanco sulla porta del Piper. Con i Pirañas, i Senate e gli Airedales, suonava un'orchestra di trentadue elementi fissi, ai quali spesso si univano i volontari. C'erano i rappresentanti del jazz romano, capitanati da Marcello Rosa, Cicci Santucci, tromba con Sacerdote, aveva preparato alcuni straordinari arrangiamenti di pezzi dei Beatles (Michelle), ed era divertente osservare chi si stupiva constatando che quella musica "reggeva" anche suonata in orchestra. Elencare tutti i componenti della Swinging Dance Band sarebbe un po' troppo, ma qualche nome deve per forza trovare posto in queste righe e citerò Carletto Loffredo e Giovanni Tommaso, Gianni Munari e Bruno Biriaco, Gianni Saint Just, Dora Musumeci.... Resterà storica la serata in cui, ospite d'onore il grande Lionel Hampton, si scatenò la più grande Jam Session mai vista a Roma prima di allora; memorabile la lotta fra Musumeci e Romano Mussolini per la conquista del pianoforte, gli assoli di Giovanni Tommaso e la funambolica versatilità dell'insuperabile Hampton.
Ricordo che verso le tre di mattina si verificò una panne di elettricità in tutto il quartiere, e si dovette smettere dopo essere, comunque, andati avanti per una buona mezzora a lume di candela. Se non fosse mancata la corrente, credo che saremmo ancora là...
Il Piper era sempre più frequentato, sempre più affollato in occasione della festa dei fiori, il primo tentativo italiano di interpretare il fenomeno hippy, si verificarono nel quartiere dei veri e propri incidenti fra le "migliaia" che non avevano potuto trovar posto nella sala, piena come un uovo. Puntualmente un giornale di destra se ne uscì, già allora, con un pezzo in prima pagina in cui si deplorava quella musicaccia, quella gentaccia e tutto il buonprovifaccia che poi abbiamo risentito fino alla nausea.
Mario Schifano una sera presentò al Piper uno spettacolo ideato da lui I fiori e le stelle di Mario Schifano, un'orchestra inglese che faceva il primo disco psichedelico; le luci curate personalmente da Schifano e dal "mago" Farnetti e le proiezione contemporanea su quattro grandi schermi panoramici di film girati fra i guerriglieri vietnamiti, di spezzoni di western con Tom Mix e di film girati personalmente da Schifano con la preziosità dell'ottica di un grande pittore. Restammo tre giorni con le orecchie rintronate, pur con tutto il nostro allenamento, ma ne era valsa la pena e del resto eravamo stati, in un certo senso, preparati a quanto ci aspettavamo quando Alberigo ci portò i Pink Floyd.
Arrivarono letteralmente a piedi scalzi e con i primi capelli afroamericani che si fossero visti in giro; non erano ancora arcifamosi, come poi diventarono per tutti, ma il Piper era lo stesso pieno da scoppiare e, per la prima e anche l'ultima volta, nel locale sentimmo strani ed esotici effluvi profumati ed osservammo inconsuete nuvole di un azzurro intenso. Ci fu anche l'episodio della equipe dei tecnici della Rai, tre bravi ed ignari padri ai famiglia di mezza età, che uscirono dalla stanzetta senza finestre e adiacente ai camerini con un'aria stranamente allucinata ed euforica... Inquinamento?
I Four Kents, finita la parentesi sperimentale e terminato il servizio militare di Charlie Cannon, erano oramai una delle colonne del locale; al Top Ten arrivò il primo disco decente di un complesso italiano e fu subito messo in onda; si chiamava Sensazioni e l'avevano inciso i New Trolls. L' Eddie Ponti, chiamato dalla Raitribbù per presentare una serie di artisti si trovò, dopo aver sperato invano nei miracoli, a introdurre due minishow di quindici minuti con Lucia Altieri e... Donatella Moretti ... Entrò in crisi e con lui molti altri piperini di ferro perché, proprio in quei giorni, il Titan lanciò una "Bomba Bernardi" che mise tutti in subbuglio: arrivava Jimi Hendrix! ! ! Mi dispiace per chi non c'era a quei concerti del Brancaccio e non voglio aggiungere nulla al ricordo di un amico, di un grande artista che non c'è più; forse in un'altra occasione, quando non avrò il Piper come protagonista d'obbligo, mi farà piacere raccontarvi Hendrix com'era; come uomo e come artista. Arrivava il maggio '68, e mentre altrove lievitava una protesta storica, da noi solennemente ci si preparava all'estate con la messa in sordina del Piper, lasciato ai turisti per i mesi della calura. Un festival dei complessi a Rieti portò alla ribalta due gruppi ancora sconosciutissimi al gran pubblico, ma già "rodati" al Piper: I New Trolls e Le Orme; fra i solisti, vincitori Lucio Battisti e (eh sì) Mino Reitano. Un altro complesso vivacchiava cercando disperatamente scritture e sopravvivenza malgrado un paio di pezzi già indovinati: erano i Pooh. Lasciamo il Piper alla sua pausa estiva, che coincise con la seconda apertura del suo gemello di Viareggio. In quell' occasione ci fu il primo grosso spettacolo pop all'aperto, allo Stadio dei Pini, dove si entrava semplicemente esibendo un gelato da passeggio della marca che ci finanziava; sul palco c'eravamo tutti: Patty Pravo, Four Kents, Mal e i Primitives, Gepy & Gepy, The Senate, Thane Russell; doveva finire con una distribuzione di targhe ricordo e invece, nell'entusiasmo del momento, uno dei fuochi artificiali andò fuori mira e fece bruciare completamente un locale vicino e concorrente. Nessuno ha mai creduto che non lo avevamo fatto apposta.

Alla ripresa autunnale del '68 si sentivano in aria delle grosse novità: "Il Piper deve uscire dalle catacombe con la sua musica!" Così tuonava Crocetta e ci rendemmo conto che la pentola delle idee stava bollendo. Nel locale succedevano ancora grosse cose: Antonio Gades, Joe Tex, Sam & Dave, e persino Thomas Milian; fra i cercatori di fama indimenticabili, per la pertinacia nella rottura, Igli Villani e Nancy Cuomo. Tutta l'equipe del Piper si divideva ormai, tour de force incredibili, con il nuovo locale rilevato dalla "Crocetta & Bornigia Incorporation" vale a dire il Kilt; localonaccio in quel di San Giovanni dove si facevano i pienoni indifferentemente con i Four Kents, Miss Televolto, Giorgio Gaber e (persino) Pippo Baudo. Ma scoppiò il Cantapaiper! Con qualche contributo discografico e qualcosa da una casa di gelati, Crocetta mise su la prima vera tournée del Piper. Nel primo giro c'erano: The Folk, Iskra e i Tombstones, il balletto di Franco Estill che portava in giro il vero shake piperino, The Primitives, The Four Kents, Michele e il vostro umilissimo che per l'occasione rinunciò (era la seconda volta) ad una serie televisiva che stava già mettendo in onda pur di seguire la flotta dei matti.
Prima tappa ad Imperia, e poi via in giro per l'Italia con ottomila lire al giorno a testa, con le quali dovevamo pagarci vitto, alloggio e trasporti. Fu un successo ovunque, sia per la novità che per la qualità di quanto proponevamo. Nel bel mezzo della tournée, Mal venne chiamato a Roma per provare una canzone per il Festival di Sanremo destinata a Michele ma da quest'ultimo rifiutata. "Lo sventurato rispose" e… andò a Sanremo, appena chiusa la tournée, con Tu sei bella come sei. Il ferro andava battuto caldo, e fu subito messo in cantiere un altro giro da fare in Sicilia, con Mal che adesso "chiamava" e Carmen Villani che, arruolata per l'occasione, assicurava una presenza gentile. Nel suo complesso suonava un certo Vince Tempera… Crocetta cercò di sostituirmi con un presentatore "di grido" e voleva Nuccio Costa, ma tutti i ragazzi furono solidali, tanto da impormi, e Crocetta venne in Sicilia con noi soprattutto per la curiosità di vedere che "mostro" ero. Con noi quella volta , oltre i citati e i Kents, c'erano i Boom 69, bel complesso con Vittorio al canto, "Bracco" alla batteria e Denise Muriel, una francesina tutto pepe, che nello spettacolo ci stava come il cavolo nel tantum ergo, ma che faceva scena. All'ultimo istante vennero ingaggiati Pataxo & The Other, un gruppo che sembrava avere molte cose da dire (Capannelle alla chitarra, Stefano D'Orazio, ora Pooh, alla batteria, Marco al canto). La Sicilia ce la facemmo proprio tutta, quindici tappe, ventotto spettacoli; a Siracusa ci invitò a colazione addirittura il sindaco e ci rifacemmo tutto di un colpo di tante privazioni… La paga era restata sempre la stessa, ma ci spostavamo con un pullman a volte torrido a volte gelido ("Aprite le windows!!! Chiudete le windows!!!") e sempre scomodo meno che per quei magici momenti quando, finito lo spettacolo e già in marcia per la futura tappa, alla luce azzurra della vellieuse girava il fiasco mentre tante chitarre accompagnavano i Four Kents che cantavano gli spirituals. Mal, i Four Kents ed io lasciammo gli altri sul canguro e tornammo in aereo per uno spettacolo che ci aspettava in Svizzera; uno spettacolo per gli emigranti. Lo aveva organizzato la Philip Morris con una dovizia di mezzi e di partecipazioni che non si sono viste mai più, e fu un successo.
Al nostro ritorno a Roma, Crocetta ci dette una notizia bomba: "Ragazzi, io e Bornigia, di comune accordo, ci separiamo e il Piper di Roma resta a lui". Stupore, panico, disorientamento!!! "Adesso però - continuò il Crocetta - voi partite per un altro Cantapaiper e al ritorno ci vediamo tutti al Piper di Viareggio che resta a me e che chiameremo Piper 2000. Il Piper di Viareggio era una baracca più vetri e latta che mattoni e, per quanto Alberigo ci assicurasse che un favoloso architetto gliela avrebbe rimessa a posto in due mesi, noi eravamo sempre più perplessi. Partimmo per quel terzo Cantapaiper un po' turbati, ma con un organico del tutto nuovo: Kents, Primitives, io (gli inamovibili) e in più la Muriel, Le Najadi (un complesso fiorentino di ragazze brave e simpatiche ma con la mamma al seguito), i Clifters, due vallette nuove di zecca per me, e un complesso che avrebbe dovuto aprire gli spettacoli ma che fin dalla prima serata fu spostato d'autorità al posto d'onore: The Trip. I miei Trip favolosi, cari, indimenticabili e bravissimi, che a quel debutto erano tanto impauriti… Un altro complesso con super collaudo chiudeva la sfilata: The New Trolls. Fu forse il più perfetto di tutti i nostri giri, e con lui toccammo Toscana, Veneto, Emilia Romagna, stando sempre assieme d'amore e d'accordo; una sola volta, a Mestre, dovemmo sostituire i New Trolls impegnati con la televisione, e vennero I Nomadi. Finito il giro, tutti contenti e felici, ma quanto stanchi… andammo a Viareggio per vedere se il nuovo locale era pronto… Non vi dico le facce quando, al posto del favoloso locale che avremmo dovuto inaugurare di lì a quaranta giorni, trovammo un bel mucchio di sabbia, pochi mattoni e come tutta maestranza "Er Tanica" che raccoglieva rottami… Rimboccammo le maniche e ci mettemmo al lavoro; di tanto in tanto un gruppo partiva per fare una serata ma, appena svolto il lavoro artistico, tornava di corsa a Viareggio. Chi alla carriola o alla betoniera, chi alla spruzzatrice (Mal) , chi a portar tegole, a tagliar lamiere, a inchiodare moquette… Una allegra bolgia che durò esattamente quaranta giorni; quando entrò la prima orda di clienti, stavo ancora finendo di montare l'ultima luce stroboscopica.

Alla discoteca si davano il cambio Giuseppe 'mago' Farnetti e Robert Hill-House, importato apposta; sulla strettissima pedana d'orchestra si dettero il cambio in tanti… Patty (che la inaugurò il 23 luglio 1969), Mal, Camaleonti, New Trolls, Brian Auger, Wess e gli Airedales, Four Kents, Dik Dik, Capitolo 6, The Trip, e quanti altri… Fu in quell'estate tanto bella che delle carogne, montarono la trappola scandalo al povero Mal, reo solo di essere troppo ingenuo e troppo bravo; proprio allora stava bissando il suo primo successo con un altro suggeritogli dai Four Kents durante l'ultimo Cantapaiper. Si trattava di Message to you dei Bee Gees, tradotta in Pensiero d'amore. Così, partendo per l'ultimo Cantapaiper trovammo, per la prima volta, la contestazione che poi tante altre volte avremmo dovuto sopportare, fino a vederla istituzionalizzata. Nell'ultimo giro c'erano: Mal e i Primitives, i Four Kents e i Congretations (capitanati da Tony Mims), i Trip, Giusi Balatresi (folk), Rosemarie Andrew con i Friendship, e i Ricchi e Poveri. Fu un giro massacrante che ci portò da Mantova a Catanzaro, poi a Bari, poi a La Spezia e così via. Il successo e il pubblico erano pieni ovunque ma era diventato tutto più difficile. Ci accusavano di portare in giro dell'evasione e noi, in tutta sincerità, non credevamo di essere dei "commerciali"; lo stesso Mal, gli stessi Ricchi e Poveri facevano della musica e delle canzoni di grosso impegno e di nessuna concessione alla platea; ma forse era il clima di quell'autunno che si faceva sentire un po' ovunque. A Lecce rimanemmo fermi un giorno , quello dello sciopero generale, e il giorno seguente, rinunciando alla tappa di Campobasso, decidemmo di scioglierci con 24 ore d'anticipo sul programma. Tornammo a casa tutti con l'esaurimento nervoso che dovevamo superare perché ci aspettava il lavoro al Piper di Roma e a quello di Viareggio. A Milano scoppiava la bomba di Piazza Fontana ed era il segnale per noi che un certo modo di fare musica, un certo modo di proporla era superato e si richiedeva a tutti, quindi anche a noi, ben altro impegno.

IMMAGINI: Modesty Blaise - Piper Generation (Book - 2007) - Locandina - Janis Joplin - Renato Zero - Locandina - Vittorio Salvetti e Caterina Caselli - Andy Warhol - The Rokes (copertina 45 giri) - Patty Pravo - Jimi Hendrix - Hair (locandina) - Patty Pravo (locandina) - Sandie Show - Gianni Boncompagni e Renzo Arbore - Mia Martini - Renato Zero - Mario Schifano (1) - Augusto Daolio - Genesis - Mario Schifano (2) - Nicoletta Strambelli - Equipe 84 - Mario Schifano (3) - Pink Floyd - Jukebox

Si ringrazia SOPI EDITRICE per l'autorizzazione alla pubblicazione

PAGINA INSERITA IL 12.11.2008